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10部好看的怪兽电影

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人类对未知的事物总是怀有两种心态,一是恐惧,二是好奇,因此才有了科幻电影。而在科幻电影中,将恐惧与好奇推向极致的就是笔者要推荐的怪兽电影。这类电影往往会让创作者的想象力尽情发挥,目的只有一个,满足我们的好奇心,同时也会制造一些不存在的恐怖。接下来,笔者将从历年来的怪兽电影中选出10部具有代表性的作品,加以分析,与您一起去会会这些奇形怪状的“大家伙”。

10.《八脚怪》(2002)

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推荐理由:将人类对蜘蛛的恐惧放大数百倍

当含有剧毒的化学废料碰上了毒性强烈的蜘蛛,会产生出什么样的怪物?在电影《八脚怪》中,一个偏远静谧的小镇竟然在一夜之间遭遇巨变,在有毒化学废料外泄污染的意外情况下,成千上万的小蜘蛛在短时间内变得硕大无比。小镇里的人并没有意识到一群庞然大物正在朝着他们悄悄逼近,这些每只身长至少两公尺以上的猎捕高手,将让这个偏远的静谧小镇在极短的时间内,变成人间炼狱……

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人类对蜘蛛本身就存在着一种敬畏的恐惧,被毒蜘蛛咬一口,一般人都不会有蜘蛛侠的好运气,而是轻则昏迷,重则丧命。这小小的蜘蛛如果变成庞然大物,而且数量巨大,带来的恐怖也是成百倍的增加。但电影终归是电影,仔细想想,影片《八脚怪》中的这些怪物也只不过把我们日常见到的蜘蛛放大而已。

9.《星河战队》(1997)

星河战队剧照1.jpg

推荐理由:将核辐射都难以对付的蟑螂放大1000倍

在电影《星河战队》中,普通的怪兽都比人类大数倍,均有坚不可摧的外壳、强劲有力的钳子、锋利无比的牙齿,它们顽强好战,是一种可怕的杀人机器。第一场遭遇战,以联邦军队的失败而告终,10万名士兵血洒疆场……地球上的昆虫没什么可怕的,那么外星的昆虫呢?在未知的环境中,遇到未知的怪兽,没有什么比这更让人感到恐怖的了。最要命的是,用一般的武器根本不能把这些怪物置于死地,那些坚硬的外壳和好战的个性让这些怪兽变得可怕至极。

星河战队剧照2.jpg

几年前,有一本轰动生物学的报告,报告中说当地球的环境逐渐变得恶劣的时候,最后剩下的生物不是人类,也不是哺乳动物,而是蟑螂,这些平时在人类厨房里爬来爬去的小昆虫,据说连核辐射都不能置他们于死地。我们平时见到蟑螂的第一反应是把它们拍死,但是如果是在一个陌生的星球,见到一个被放大1000倍的蟑螂呢,我们有那么大的拖鞋和胆量么?影片《星河战队》在被我国的观众看到后,很多人都大呼,多此一举,什么机关枪、机关炮,中国早在80年代初就发明一种专门杀蟑螂的药,叫“来福灵”。蟑螂再大也是蟑螂,只要用正义的来福灵一喷,再大的害虫都会瞬间毙命。

8.《极度深寒》(1998)

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推荐理由:将人类对水的原始恐惧放大到极致

俗话说,淹死的都是会水的,人类在学会游泳之前,对水都有一种天生的恐惧。后来好不容易发明了船,战战兢兢地在水上航行,但对船底下、水里面的生物还是充满了恐怖的想象力,总是觉得深海中老是有一双虎视眈眈的怪眼在盯着自己。

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影片《极度深寒》就是以这种恐惧为原创点拍出来的电影,片中的巨型海怪拥有许多触手,其大嘴和满口尖牙利齿令人不寒而栗,按照剧中人物推断,这应该是一种在海底无限制生长并类似水蛭一般的生物。这种生物吃人的方式极度残忍,尸体被完整吞下后,受到强力消化液的腐蚀,如片中船舱底部那些未被消化完的尸体就对观众带来了极大的震撼。拥有触手,能分泌粘液,长成这样的也只有章鱼了,动画师把章鱼无限放大,并且给它装上了尖牙利齿的大嘴,放在海底就是一只令人心惊胆战的海洋怪兽。说起来,人类为了吓唬自己,还真是想出来不少点子,将泰坦尼克号一样的大轮船遭遇海上风暴,并让一船的人丧命,再加上一个深海怪章鱼,恐怖加未知,遇上的人除了头皮发麻、浑身发抖之外,恐怕不会有别的第一反应。

7.《史前巨鳄》(1999)

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推荐理由:于无声处听惊雷的怪兽巨制

如果说,扬帆航海要面临遇到海中怪兽的风险,那么安安稳稳地住在风景秀丽的丛林河畔,就应该很安全吧。未必,只要是有水的地方,就会有危险。这不,小小的丛林村庄正在遭受一场被不明怪兽侵袭的浩劫。近年来,影坛非常流行青春恐怖片,不仅全亚洲弥漫在恐怖的阴影中,就连美国也是一片杀声四起,仿佛全球都浸淫在一片血雨腥风中。

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《史前巨鳄》就是这样一部美女加怪兽的青春恐怖片,透过栩栩如生的鳄鱼模型,以及CG技术辅助的逼真效果,制造出一部恐怖巨片。住在丛林里的居民听到鳄鱼已经是魂不附体,更不用说这种体型超大的史前巨鳄,有人曾经测试过,鳄鱼的咬合力是世界上所有动物中之最。影片中的史前巨鳄更是将这种杀伤力无限放大,似乎通过这个莫须有的怪兽故事告诉我们一个道理,螳螂捕蝉,黄雀在后,丛林中不只有熊能伤人,更可怕的还在后头呢。难怪影片的英文名称直译过来是“平静的湖”,其中的真意只有靠我们自己琢磨了。

6.《狂蟒之灾》(1997)

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推荐理由:人类对恐怖事物总有着无尽的好奇心

自古以来,蛇就被认为是邪恶与恐怖的化身,人们或敬而远之,或顶礼膜拜。在亚马逊的热带雨林里,就生活着这么一群人,他们将蟒蛇视为神明,为了解开他们神秘的面纱,人类学家卡尔决定到热带雨林中进行考察,同时纪录片导演克鲁尔也准备前往拍摄,于是一行人行船进入到这片神秘的雨林,这就是影片《狂蟒之灾》的故事背景。

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在开头,笔者提到了人类的好奇,有时好奇心会让人忘记恐惧,或者说越是感觉恐惧就越想知道恐怖背后的真相,正所谓好奇害死猫。这帮不要命的家伙放着好好的日子不过,到丛林里寻找恐怖的根源,从另一个角度来说,也是替我们这些抱有好奇心的观众在丛林的恐怖气氛中当了一回导游。同样的丛林,同样的水中怪兽,与鳄鱼不同的是,蟒蛇行动起来更为灵活,更不易被人察觉,所带来的恐怖效果也更让人头皮发麻。我们中国人愿意把这些怪兽想象成具有人的思维和情感的妖魔,如修炼千年变成美丽端庄的白素贞。而在西方的文艺作品中,甭管活了几千年,蛇还是蛇,脑子里除了寻找猎物之外,没有别的想法,这也是为什么西方作品中只有怪,而我们的电影中只有妖的区别。

5.《哥斯拉》(1998)

哥斯拉剧照1.jpg

推荐理由:幻想的怪兽与现实环境结合令恐怖指数上升

无论多么让人恐惧的怪兽,只要不是发生在家门口,都可以只当新闻听一听,这是居住在城市里面的人普遍的心态。核辐射最终导致岛上蜥蜴变异,这个巨兽来到纽约产卵,整个纽约陷入一片混乱,巨兽带来的恐慌和破坏实在太大了,如果不加以制止,它所到之处一切都将化为废墟,它的后代将消灭人类,这就是电影《哥斯拉》的故事背景。

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也许这是一部给美国人看的恐怖片,因为场景就设置在纽约,所有的街道大厦都是纽约客们熟悉到不能再熟悉的地方。也许你昨天还在某些怪兽出现的地方滞留过,而在接下来的情节中变成了一片废墟,用你最熟悉的事物来吓唬你,恐怕没有什么比这招更厉害的了。影片中出现的怪兽三分像蜥蜴,七分像恐龙,大嘴一张,吃遍天下,巨尾一甩,所过之处立刻化为废墟,个头还大的出奇,在它眼中,人类只不过是能够直立行走的蚂蚁,这种怪兽确实让人胆寒。

4.《金刚》(2005)

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推荐理由:人类感情的蔓延之作

把大猩猩说成是怪兽,实在是有些牵强,可是遵循好莱坞的恐怖理论,放大等于恐怖,身高一两米的大猩猩平平无奇,动物园里就能看见,但是身高几十米的大猩猩呢?早在1933年,一只巨大的猩猩就已经一只手握着性感的女郎,另一只手攀在纽约帝国大厦的尖顶上,向世人宣誓着自己对爱情的忠贞不渝和勇往直前。而野蛮的人们却用高傲的姿态、嘲笑的声音、引以为傲的战机欲征服这只来自原始部落的强悍动物。

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《金刚》影片的诞生,可以说是电影史上的必然。在电影这种特殊的艺术表现形式发展到那个年代的时候,已经有越来越纷繁的表现形式和另类题材被聪明的电影人引入大银幕。放大并不是这部电影的卖点,美女与野兽才是影片的终极亮点。

3.《尼斯湖水怪》(2007)

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推荐理由:用温情的童话解释世纪之谜

这部影片取材于尼斯湖水怪这一上世纪三十年代以来就备受关注的焦点话题,尼斯湖水怪是地球上最神秘、最吸引人的不解之谜之一。影片没有按照新闻中怪兽的角度去描述故事,而是从一开始就将这个困扰了一个世纪的不解谜团放在我们面前,眼看水怪一天天长大,最终成为新闻上的热点照片。

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导演虽然打出水怪的招牌噱头,但是影片的重点却并不在于用华丽的CG和震撼的音效来还原一个神秘巨兽。影片基本忠实了小说原著的路线,主打的是小男孩与水怪之间情意绵绵的温情牌,用孩子的童真无邪与大人们的世故多疑做对比,呼唤着人类的纯真。而导演杰·拉塞尔正是以家庭题材见长,至今为止他所拍摄的影片全部都是探讨家庭问题的,拉塞尔一贯的温和手法用在表现本片这样的童话般的故事上,真是恰似天作之合。

2.《汉江怪物》(2006)

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推荐理由:兼备多重含义的新怪兽电影

故事从驻韩美军停尸房开始,含有剧毒的液体通过下水道流入汉江,几年后一只介于蜥蜴和爬虫类之间的巨型怪物登上陆地,突然对岸边的人群发起进攻。在汉江边经营小卖铺的江斗亲眼看到自己的女儿被怪物用尾巴卷走,于是江斗一家开始寻找怪兽。

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在怪兽吃人等惊悚镜头之外,故事更多从亲情和社会话题两条线走。在黑色幽默和恐怖形象中,刻画出环境污染、腐败、冷漠等社会现状,这使得影片形神兼备,既有特技噱头,又有现实背景。《汉江怪物》并不只抒发了血浓于水的深情,而且充满了家国情怀。这部电影的精神路线也相当明显,怪物一方面象征着家庭遇到的危机,另一方面也明显隐喻着美国的军事存在和往日韩国军政府的阴影。在结局的段落,一家人跟怪物的对决和韩国人的反美游行相遇,当从叔叔手中扔出的燃烧瓶打得怪物节节退败的时候,其中的政治含义呼之欲出。

1.《科洛弗档案》(2008)

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推荐理由:利用人类对未知的恐惧将怪兽电影发挥到极致

怪兽电影说到最后产生一个问题,最让人恐惧的怪兽是什么?前面列举的都是看得见的怪兽,而真正让人感到毛骨悚然的是那些看不见的怪兽。简单的说,未知的永远是最恐怖的,影片《科洛弗档案》讲述的就是这样一个未知的怪兽。

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影片一开始,纽约的象征性建筑自由女神像的头颅就被抛到地面上,这一细节就能让观众的想象力发挥到极致,有这么大力气且轻而易举地碰到自由女神像的怪兽点是多么大的一个家伙。正是因为这种拍摄方法,恐怖的怪兽在影片中总是见首不见尾,通过镜头我们几乎看不到怪兽的全貌,导演通过一片片被毁坏的建筑和巨大的吼声来描绘出怪兽的基本形象。这个无处不在、神出鬼没的巨大怪兽在整部影片中始终将观众的心紧紧揪住,恐怖气氛的营造原理却是简单到不能再简单了——未知即恐怖。

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