杂谈

100部好看的B级电影

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在这100部B级片中,有名的和没名的,有血有肉的和血肉模糊的,奇葩的和过于奇葩的,可谓应有尽有。然而,就算在B级大海上打捞了半天,这100部仍只是沧海一粟。天晓得,这世上究竟有多少部B级电影,但至少,这100部够诸位享用一阵子了。

1.《畸形人》 Freaks 1932

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当一群人把你围在中间,边喊着“成为我们的一员”,边向你走来,如果对方是骷髅会或共济会这样的高逼格组织,那真是求之不得;可偏偏对方是缺胳膊少腿的一群怪胎,看着触目惊心,听着魂飞魄散。“B级老袓”托德·布朗宁的这部《畸形人》,恰到好处地把握了B级片与观众间的关系,即将观众对影像的恐惧,完美地转化为影像对观众的刺激,让观众越怕,越看。

而促成这一完美转化的手段,不是精心调度的场面,不是细致入微的化妆,更不是什么环环相扣的情节,这些都不是B级片该考虑的玩意儿。剑走偏锋,歪门邪道,才是“B”的真谛。而袓师爷布朗宁也很好地诠释了这点,他找了一批真的畸形人参演了本片。不论是长胡子的希尔顿姐妹,还是“人虫”普林斯,都切实存在。如此不寒而栗的设定,也成为了本片的宣传手段。效果倒是不赖,首映当天,大排长龙。可首映之后,畸形人的展览触怒了道德卫士,被删和被禁势在必行。于是,片方又以“这可能是你最后一次看到完整版的《崎形人》”来造势,继续大排长龙。作为一部三十年代的B级片,《畸形人》的影响自不必说。无论是“怪物展览”或“被怪物取代”,都被不断地发扬光大。

2.《铁男1:金属兽》 Tetsuo 1989

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出自日本B级大咖冢本晋也之手的《铁男》系列,套用摇滚乐的一个类型,就是“工业金属”的范儿。这种工业金属的特质,不仅表现在全片对金属近乎生殖崇拜的疯狂迷恋上,也体现在其叙事节奏和摄影方面。尤其是,片中那段让人大呼过瘾的第一视角快进,犹如风驰电掣的金属猛兽,急速奔跑在城市之中,代表了现代工业社会中,无所适从的人之欲望。当然,那根被一提再提、一拜再拜的金属大话儿,自然也已成为本片的图腾,化身为B级信仰的一部分。

全片包含着“工业之心与钢铁之魂”,以—个有机化金属生物的心理,阐述了自己的经历,而非一个人类。至于由人变成铁男,则是B级科幻的老套路,变形的恐惧代表深层次的认知障碍,在物种转换上的惶恐,则意味着内心的欲望得不到释放而挤压生存空间的压抑。所以,如果把本片乃至整个系列视为一支工业金属乐队的MV,绝对再合适不过。

3.《鼹鼠》 El topo 1970

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亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基何许人也,智利裔墨西哥籍老不正经是也。顶着“午夜电影 之王”的名号,佐杜洛夫斯基向来借用“公路电影”的类型壳子,做着反基督的勾当。早年在马歇·马叟的哑剧团里表演的经历,让他的电影经常以一种无声的姿态出现在观众面前。好比这部融合了西部片类型、墨西哥文化、超现实风格与B级片元素的《鼹鼠》,从头到尾,充满了各色各样无声的意象。动不动就鲜血染红了池塘,动不动就女主脱光了衣裳,动不动就不男不女的家伙出现,动不动十字架就倒了下来……观众也就自然不知道他要讲什么,但多数观众压根也不在乎这点,他们觉得这很“B”(B级)又很“C”(Cult),爽到不可思议。

不过,作为一个理性的观众,还是会去分析一下影片的内容和形式。本片不仅在“血与肉”的处理上,不断冲击着观众的眼睛,还在服道化方面,一反B级片粗制滥造的传统,做到了精致而异域,虚幻又神秘,这也是本片的加分点。换言之,在通心粉西部片的基础上,本片叠加了一层迷幻电音的风韵,就像是在看《荒野大镖客》和《石榴的颜色》的叠加版,味道自然也就不同寻常了。

4.《洛基恐怖秀》 The Rocky Horror Picture Show 1975

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《洛基恐怖秀》是“午夜电影”的光辉代表,直到现在,在全世界的范围内,还是会有一大批本片的死忠,像完成某种仪式一样涌入影院。他们打扮成片中角色的模样,和大银幕上的角色对话,向空中扔米饭或是厕纸,把派对开进了影厅。起初,《洛基恐怖秀》是在“人畜无害”的午后档、黄昏档放映的。据扮演艾迪的米特·洛夫回忆,当年他曾和导演吉姆·沙曼来到一家放映《洛基恐怖秀》的影院,那里一个观众也没有。电影里夸张的歌舞秀,毫无逻辑的表演,虽然透着浓浓的B级片气质,但华丽的布景,和动听的歌曲,又让它散发出一种出离B级片范畴的精致。

于是,在首映没过多久,“奇迹”便发生了。伴随着“午夜场”的流行和口口相授的“好 评”,《洛基恐怖秀》像几百吨TNT炸药同时被引爆一样,在人群中如病毒般蔓延开来。在美国的大小城市里,《洛基恐怖秀》的票一度被疯抢一空,而最令人瞠目的是,自从1975年上映开始,这部电影就不曾正式下线过,史上持续放映最长的纪录仍然由它保持并刷新着。观看《洛基恐怖秀》也早已成为了一种文化现象,而它的“打开方式”,也被一代又一代人继承下来。

5.《群尸玩过界》 Braindead 1992

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在彼得·杰克逊成为“彼得大帝”之前,有一段充满血和肮脏东西的黑历史,如果对这段经历不怎熟悉的观众,可以考虑欣赏他的这部《群尸玩过界》。有一组数据可以说明本片的特点,全片共用了300升假血,也就是说每一秒钟,银幕上就会有五加仑血浆喷涌而出,糊观众一脸。因而,本片被顺理成章地评为影史上最血的电影,几乎没有之一。而杰克逊拍摄《群尸玩过界》只花了45000新西兰币,总共花费11周时间,而影片中的许多残肢道具,都由杰克逊自己操刀制作。所有这些都在说明一件事,这是一部不折不扣的B级电影。

相比于好莱坞或欧洲的B级片,这部挂着“新西兰B级电影”名号的作品,有一个与众不同的特点。那就是在浓浓的血色之外,杰克逊的恶趣味还表现在那些花花绿绿的粘稠呕吐物上。当丧尸们耸拉着半个脑袋晃晃悠悠地向活人挺进时,绿油油的液体从脖子处流满全身。紧接而来的,则是肠子满地的大屠杀。红色的血和绿色的粘液,混搭在一起,呈现出另一种“红了樱桃绿了芭蕉”的视觉美感。当然,在这种美感的冲击下,许多观众都吐出了早饭。这正是杰克逊想要的,让你吐出来,然后,他再吃进去。

6.《太空英雌芭芭丽娜》 Barbarella 1968

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《太空英雌芭芭丽娜》只有一个看点,那就是细细品味简·方达如何赤身裸体,搔首弄姿。在影片中,她从银河系的这端脱到那端,睡了一个又一个星系的男人,还在提到“性”时面红耳赤。如此娇羞不可方物,淫荡恬不知耻的女主角,放眼世界影史,也只有罗杰·瓦迪姆能够创造。说起瓦迪姆,自然想到他艳星收集癖的特点。比姬·巴铎、简·方达、安妮塔·艾克伯格、凯瑟琳·德纳芙……不管胖的瘦的、冷的热的,他全部收入榻上,当真是福比齐人,羡煞男人。不过,瓦迪姆是个有担当的真男儿,他懂得独乐乐不如众乐乐的道理,好女人自然要全世界分享。所以,他给巴铎拍了《上帝创造女人》,给方达拍了《太空英雌芭芭丽娜》。他饱了艳福,我们饱了眼福,地道。

不过,除了“小野猫”方达,作为一部B级科幻片,本片在科幻方面倒是没什么流传后世之处,反倒是在恶搞上,留些了不少经典之梗。比如革命成员Dildano说了一长串密码,谁料他刚说完,芭芭丽娜就重复了出来。在日后许多的恶搞片里,这段经常被借鉴。

7.《阴风阵阵》 Suspiria 1977

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铅黄电影曾经是意大利最为流行的电影类型,它往往以粗陋的制作和明艳的画风给人以独持的视觉冲击。达里奥·阿基多是铅黄电影的代表人物,而这部《阴风砗阵》又是他的代表之作。这部头一个使用斯坦尼康拍摄的意大利影片,从筹备阶段就已经体现出了“B级”的随性,比如阿基多请琼·贝内特来参演,居然不为别的,只因为她和自己的偶像——弗里茨·朗私交甚笃;又比如,阿基多一开始的剧本是为一群12岁的小女孩写的,结果他老爹萨瓦特里·阿基多(同时也是该片的制片人)在第—时间就打消了他的念头,“分级委员会会让小孩出现在这种电影里?你想都别想。”最后不得不将角色的年龄调整为20岁左右,但阿基多却懒得连台词也没改,剧中人的某些对话也因此显得极其幼稚。尽管剧情经不起推敲,血浆也刺眼得像水彩颜料,但其别出心裁的打光,还是让人眼前一“亮”,尤其是红、黄、绿三种色调的运用,融合了邪气、妖气和诡气。此外,阿基多设置的“不宜饭后欣赏”的爬满地板的鲜活蛆虫,便是他送给B级片爱好者的“大礼包”。

8.《怪形》 The Thing 1982

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幽闭空间的人性猜疑,“毁人三观”的外星生物,终极智能的科幻隐喻……《怪形》里这些牛逼哄哄、金光闪闪的设定,若是放到比它上映时间更早的七十年代末,会理所当然地成为科幻恐怖片的圭臬,说不定还能顺带将卡朋特推上神坛。然而,雷德利·斯科特早在1979年就率先拍出了《异形》,让以上的一切假设只能是假设。《怪形》也在很长一段时间内,给人们留下“只是比《异形》更恶心”的印象。尽管,《怪形》“烧”掉的美钞比《异形》还要多,还请来了欧陆的王牌配乐师埃尼奥·莫里康内加盟,出手绝对阔绰,但当《怪形》里的怪物出现在大银幕上,所有观众却只看见了大大的“B级”二字。也因此,当年电影上映时,卡朋特遭到了前所未有的打击,评论界的口诛笔伐倒是其次,真正令他心灰意冷的,是观众的排斥,他们对电影中血淋淋的画面和绝望的叙事语调颇为不满。所幸的是,很多年后,《怪形》在“口味特殊”的影迷群体那里得到了“平反”。他们惊叹于影片特技水平的高超和怪物造型的奇葩。事实上,《怪形》里的模型制作,一直都被视为视效制作领域的一大标杆。如今,《怪形》早已是公认的,和《异形》齐名的八十年代恐怖经典。

9.《疯狂的麦克斯》 Mad Max 1979

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作为电影史上最著名的“废土电影”之一,《疯狂的麦克斯》系列为这一类型的开宗立派,立下了不少“汗马功劳”。想当年,导演乔治·米勒只想用电影书写一个“公路之王”的美梦,他因受到《孩子与狗》的启发,最终拍出了一鸣惊人的《疯狂的麦克斯》。据说在拍摄时为了节约成本,一部汽车通常要扮演不同的“角色”,比如一辆警车在某场戏刚结束就会被刷上普通车辆的颜色,因而经常发生的事情是,一辆车上的油漆还没干,就立刻投入到另一场戏里去了。为了贯彻“好钢用在刀刃上”的省钱方针,乔治·米勒可谓是绞尽脑汁。电影的片头字幕未加任何修饰;在片中,只有梅尔·吉布森穿的夹克衫和裤子是真皮材质的,其他的演员,全是披着乙烯基材料做的“劣等”外套在演戏;还有开场的追车戏里,那辆撞毁的卡车正是乔治·米勒自己的“私货”。恰是这样一部赶工赶出来的影片,让观众产生了“这片真酷”的评价。这部从题材到规模都很“B级”的澳洲电影,在美国缔造了900万美刀的票房成绩,而这还不算啥,因为它在其他国家更受欢迎,在全球狂卷了1亿多美刀。

10.《人咬狗》 Man Bites Dog 1992

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本片集合了所有令人不适的元素,而令人不适的原因并非它充斥了B级片传统的视觉冲击,而是在于影片本身对道德底线的挑战,或者说对道德的完全无视。滥杀、强奸、一本正经地解说杀人的窍门、用伪纪录的方式呈现犯罪的全过程,这一切用另一个角度来看,是一个“反道德英雄”的“伟大壮举”,但在普罗大众的眼里,只是一个人渣对人间恶毒的摧残。如果要追根溯源,本片依旧是传承《发条橙》的模式。只不过,当我们在看《发条橙》时,库布里克的叙事手法,告诉我们这只是虚构;但看《人咬狗》时,就大不相同了,我们会觉得这是真实的。这种真实感后来延续到了同类B级片中,比如那部让整个戛纳嗤之以鼻的《罗伯特超high》。

在制作本片时,影片主创由于缺乏资金,片中的角色也大多由主创的七大姑八大姨饰演。更有趣的是,在拍摄令人厌恶的强奸段落时,三个“罪犯”都扭扭捏捏,觉得很不好意思,反倒是“受害者”鼓励着“强奸犯”,“来吧,没事,这只是拍戏,别怕”。 

11.《特罗马警报》 Terror Firmer 1998

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从戏剧结构来看,本片借鉴的是1973年特吕弗的《日以作夜》,只不过在特吕弗那儿,是一个作货女主演发骚,弄得整个剧组鸡飞狗跳;而到了“特罗马”这儿,就成了变态录音师发疯,杀得整个剧组血肉横飞。在“魔鬼司令”洛伊德·考夫曼手里,自个儿公司的那点破事和自个儿公司影片的风格被结合在了一起,炖出了这道结合血、呕吐物和AV画质的大餐。全片基本上分三个部分,先来段成人电影把你弄硬,再来点呕吐物或蛆虫让你恶心,最后再让铺天盖地的血浆使你嗨到不行。大奶妹、自摸女、肥猪、怪物、变态杀手、泡在福尔马林里的残肢、各种变形下体的呈现……整部《特罗马警报》俨然一个B级片的博物馆,你想要得到的和不想得到的B级体验,在这里应有尽有。

不过,本片倒也不是一次性的B级快餐,它有对前人的致敬,也有对后世的影响。致敬上,围在器官周围的蛆虫,几乎就是照抄了《豚鼠:血肉之花》里的场景;至于影响,还真是想不到。2002年,伍迪老头的《好莱坞结局》就将本片中瞎子导演的设定借了过来。只不过考夫曼的“瞎拍”情有可原,而伍迪的“瞎拍”则满满都是自我解嘲。

12.《杀妻总动员》 Survive Style 5+ 2004

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说起日本B级电影,与欧美相比,最大的区别就在于并非全然是暴力和色情的展现。也就是说,这就像欧美人和日本人制作的A片一样,前者是野兽般乱干一场,女演员如母狗般狂嚷一通,然后一射一拔,全片结束。而日本人,喜欢搞点小情小致,前戏要充足,甚至比正片还多,当然,女演员的叫声也是柔美的、享受的、挑拨观众的。

这种显眼的区别放到B级片这块,就成了:日本B级片是有精神给养的。简单点说,日本B级片在展现暴力、变态和色情之余,也是宣扬爱的。但这种爱绝不是圣母般的关怀,而总是带着点畸形的味道,让你在动容与恶心之间,举步维艰,一不小心就会开始默默地自省:我到底是不是一个变态。别担心,变态的绝不是你,是日本人。

不论是深作欣二的作品,还是园子温的电影,都在冰冷而狂乱的外衣里,揣着一颗正砰砰直跳的热乎乎的心脏。而这部《杀妻总动员》,也同样是这个道理。只不过昙花一现的导演关口现,玩的花样更多,他将几段各具风味的B级故事串烧在一起,烹制出了一道美味的烧物料理。在这些故事里,有杀妻分尸,有催眠大师,也有温馨的家庭和夫妻之爱。

当这些故事以弧形叙事的方式连在一起时,也就在形式与内容上完成了大一统。至于结尾处,“小鸟父亲”载着“自杀丈夫”,飞向天空的深处,那就更是点睛之笔,完成了对伟大的“B级之爱”的布道。很可惜的是,导演关口现在本片之后并无续作出手,只让人唏嘘一位B级怪才消失于无形。

13.《外太空计划9》 Plan 9 from Outer Space 1959

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为什么飞船驾驶舱里没有门,却有一道门帘?为什么在天空盘旋的飞碟,很像剧组中午用餐时的菜碟?为什么地对空导弹爆炸的效果,像是烟花表演?如果你以为自己正在收看《走进科学》,那就错了,这是一档名为“走进《外太空计划9》”的节目。当你看到这么多匪夷所思的事发生在一部电影中时,能想到的唯一答案,只能是艾德·伍德。

作为一名B级片老手,艾德·伍德的名声借助蒂姆·伯顿的《艾德·伍德》,广为传扬。在无尽的嘲笑之中,人们更多的,是钦佩他对电影的热情。不过,话说回来,艾德·伍德和这部《外太空计划9》真的就那么烂吗?至少以B级片“越烂越好”的标准而言,这绝对是一部“佳作”。虽然它在IMDB上的评分只有可怜的3.9分,但在银幕下,却有一群铁杆影迷每年为之举行狂欢。这种B级片的迷影文化现象,本身就是对《外太空计划9》的一种肯定。纵然艾德·伍德最终潦倒而亡,《外太空计划9》也被“恶毒”地评为“烂片之首”,但如果我们能把本片全部看完,那么脑海里第一时间闪现的,则是艾德·伍德一片赤诚的声音,“cut!太完美了!”

14.《活死人黎明》 Dawn of the Dead 1978

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说起罗梅罗的这部《活死人黎明》,当真是千尸万尸,不知从何尸说起。在这部优点与槽点并存的电影里,最伟大之处当然是“丧尸三定律”的确立。这一划时代的开创,打开了丧尸文化的闸门,此后,同类电影、电视剧、游戏、《求生指南》等衍生品如死后群尸,纷纷从墓地里爬了出来,冲着现实世界的活人,就涌了过来。从此,尸横遍野,脏器满街。

而在情节设置上,片中的商场戏、天台戏和楼道戏,已然成为丧尸电影的标配。尤其是商场一幕,活人为求生不得不铤而走险,去偷商场中心的汽车的设置,成为了竞相效仿的段落,在电脑游戏《求生之路》里,这段更是被照搬全抄,足见其刺激的程度。至于影片的槽点嘛,自然绕不开服道化的问题,特别是化妆方面,一脸青灰“妣霜中毒”的丧尸,真是让人哭笑不得。但当它们血淋淋地啃咬着活人的肉体时,这种粗糙与血腥的对比,反倒营造出了B级片独有的快感。想必,这也是《活死人黎明》在当年大获成功的重要原因。如今,罗梅罗的徒子徒孙早已生生不息,再回看这部开山之作,纵然服道化简陋不堪,但仍不觉乏味。

15.《捉鬼敢死队》 Ghostbusters 1984

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《捉鬼敢死队》是一部“有票房野心”的大片,且不提影片3000多万美元的预算,就连几位主演都是当时炙手可热的红人一一从《周六夜现场》走出来的比尔·莫瑞和《异形》里的“太空女英雄”西格妮·韦弗。但尽管它斥资巨大,尽管它还提名了1985年奥斯卡的最佳视觉效果奖,但它充斥着B级片的夸张(比如各种像少儿漫画里飞出来的鬼魂);它也有B级片的那种想象力(想一想那个巨型“米其林”);它甚至还有B级片的恶趣味(西格妮·韦弗被恶鬼上身那一段)。而除此之外,电影的“B级气味”,还从所有人的表演里散发出来,电影的拍摄几乎是以无视剧本的状态进行的,在几乎每一场戏里,都有即兴演出,尤其是比尔·莫瑞,他的绝大多数表演都是即兴发挥的,所以我们能明显感受到他那种“轻飘飘、神兜兜”的油腔滑调。《捉鬼敢死队》的最初票房相当惊人,而且在隔年就进行了重映,后来随着录像带的兴起,又再度疯狂流行,所以它也算是一部不折不扣的Cult 片,是许多人童年记忆的一部分。而《捉鬼敢死队》也为商业模式提供了一种思路,即用拍摄B级片的态度,打造一部A级大作的可能,如今的《海扁王》们,都可以算是它的后辈。

16.《银幕性史》 Sexmission 1984

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波兰那命运多舛的近代史,使得他们的电影人总习惯将悲和惨作为电影的主音。然而,这部《铁幕性史》却满是讽刺和谐谑:两个男人参加了一个“冬眠实验”,但突然爆发的战争延长了他们的“睡眠时间”,当他们醒来,发现自己成了地球上最后的两个男人,女人是这未来社会的绝对统治者。导演尤利斯·马休斯基借题发挥,把片中针对两人的那场审判,拍得跟《倚天屠龙记》里的“屠狮大会”似的,每个发言人都在表演荒谬绝伦的一本正经,此刻,极权主义者和女权主义者们成了马休斯基揶揄的对象。影片的尺度也很符合B级片的标准——露而不淫。那些身材高挑的年轻女人,像还未开化的夏娃,毫无羞耻之心,衣服脱了穿、穿了脱,制造了不少香艳。而作为一部科幻片,《铁幕性史》的制作却很“实惠”,尽管简陋却不失真实。而当上述这些元素混合在一起,便造就了波兰电影史上的这朵奇葩。

17.《满清十大酷刑》 1994

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岭上双梅含苞绽放,郁郁山谷溪水长流,一对阴阳双侠,把林间化作床头,舞枪弄穴,七十二体位变幻无常,直看得人目瞪口呆。林庆隆的那些奇技淫巧,在《满清十大酷刑》里得到了全方位的展现。更重要的是,本片在情色三级片的基础上,增加了血浆的份额,并将一个属于中国传统的民间伸冤故事,嵌入了百花齐放的元素,使整部片在精神方面获得了正能量。这一招,也体现在同年的《九品芝麻官》里,只不过后者没有这些迷人眼目的乱花,因此更能直接穿透人心,而《满清十大酷刑》则只能沦为满是折磨刑具和血色激情的B级电影。

当然,本片B级片的属性,本身没有什么低人一等的意味,反倒以各色别具一格的香艳或畸形段落,大放异彩。比如杨乃武与詹氏在闺房里的“四大淫具”,比如小白菜和葛小大的暴血高潮,当然还有林中那一龙一凤的神功合体,都是标准的、能在香港午夜场点燃全影院的配置。换言之,本片挠得到俗人的痒穴,但又能扯出些文绉绉的“蛋”,这一雅一俗之间,那一淫一血之中,彰显出香港B级片独树一帜的特点。

18.《伟大的寂静》 The Great Silence 1968

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本片是由意大利通心粉西部片导演塞尔吉奥……说到这,肯定有许多不明真相的观众大呼小叫,“什么,这居然是莱昂内的片?”不是塞尔吉奥·菜昂内,而是塞尔吉奥·考布西。考布西是谁,是活在莱昂内阴影下的人,甚至可以说,他和莱昂内互为两碗通心粉。只不过,我们先吃到了莱昂内的这碗,而忘却了考布西的美味。另外,菜昂内有一种名为“莫里康内”的独家酱汁,更是掩盖了考布西的风味。

但尽管如此,考布西的通心粉西部片,在质量上,并不比菜昂内差多少。而这部《伟大的寂静》就是最好的证明。莱昂内的“东木”寡言少语,而考布西的特兰蒂尼昂直接就是个哑巴;莱昂内的反派范·克里夫邪气凛然,考布西的反派金斯基妖气四溢;莱昂内的花瓶肉弹一枚,考布西的女主则是黑珍珠一颗,更重要的是,后者裸得更多。外加本片中由奶油堆出的茫茫雪景,制造出了一种“甜腻的寒冷”。

19.《大逃杀》 Battle Royale 2000

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《大逃杀》的成功,尤其在中国的影响力,主要是靠高中生间互相借DVD而造就的。关于学生题材的本片,在学生之中有很高的人气,想想也很自然。

不过,学生观看本片与过了学生时代的人观看本片,角度是完全不一样的。学生看这片,是为了看用各种武器杀死同班同学,爆头、鸠杀、腹上死,他们从中宣泄压力,实现一些在现实中不能做的事情,比如杀死一个自己非常讨厌的同学;是为了看柴崎幸那曼妙的胴体,“牡丹花下死,做鬼也风流”的向往,蕴含着男生们对某个早熟女生身体的渴求;是为了看临死前的表白,与相携而死的浪漫,青春的恋情在开始处结束,虽然可惜,却满足了暗恋的情愫。所以,学生喜欢看本片,是因为他们看到了一种向往,虽然在大人看来,是一场噩梦,但对学生而言,没有成真的噩梦,都叫做“美好”,这就是中二病。而大人看本片,只是单纯欣赏设定和暴力场面,在满足感上,当然就差了一截。

换言之,《大逃杀》作为一部“学生B级电影”,最大的特点,就是将血腥的暴力与甜美的纯爱集合在一起,构建出独具“中二”特征的观感:再加上深作欣二和北野武这对暴力师徒的通力合作,本片得以在日式B级电影中获得了极高的人气。

当然,除去“中二气质”一说,本片在世界观与情节的设置上,都带有日式残酷校园漫画的风格,天马行空之余,不忘变态本色,血与蜜合二为一。这样的风格延续入银幕,自然也就获得了巨大的成功。

20.《弯刀》 Machete 2010

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当一个怎么看都像是强奸犯的墨西哥人,举着大砍刀,冲向美国人时,我们的脑海里突然冒出一个问题——这片哪来的啊?《弯刀》的起因,源自2007年罗德里格兹拍摄的《恐怖星球》中的那段伪预告片。不过,这会儿,这个“伪”字看来得拿掉了。当这部预告片出现时,观众已经嗨到不行,根本不够看。于是,在观众的要求下,以及“狐朋狗友”们的唆使下,《弯刀》从预告片杀向了正片。

如果将《弯刀》与《恐怖星球》相比,会发现前者的亮点并不比后者密集,但从B级制作的层面看,《弯刀》更像是一部B级电影。因为,《弯刀》更“烂”。在传统的B级片里,我们总会发现这样的一些桥段,这些桥段云里雾里,不知所谓,让人想打睦睡,却又舍不得闭上眼睛,生怕错过突如其来的肉戏或肉绽。在《弯刀》里,这样的段落很多,德尼罗的大多数戏份基本都属于此类。该闷的地方闷了,而该嗨的地方,《弯刀》绝不会发蔫。比如,拉着肠子一落而下,水池里抱着浪货琳赛和“她妈”。这种闷与嗨错落有致的格局,比起《恐怖星球》全程无尿点,显然更有B级片的意味。正宗的B级片观众一定会选择《弯刀》,因为他们知道,真正的B级片真的不能太“好看”。

21.《红死病》 The Masque of the Red Death 1964

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对于“给我一堆灌木和两个临时演员,我就能拍出罗马帝国衰亡史”的罗杰·科曼来说,拍摄《红死病》也是怎么省怎么来。为了能在英国从容“逃税”,他第一次雇佣了全英卡司,以规避一些英国《税法》中的“出血条款”。而在影片拍摄方面,一个宫廷布景,从头到尾,被用了个遍,给人的感觉,这就像是一部室内剧。此外,本片改编自爱伦·坡的小说《跳蛙》,小说中以最后的“人肉烧烤”而吓坏了众多读者。但是考虑到,若要展现“火景”,势必又是一笔不小的开支。于是,科曼大笔一挥,把爱伦·坡的小说改了个通透,将自己非常喜欢的《第七封印》的许多元素加了进去。因而,这部《红死病》也被视为“B级版的《第七封印》”。

虽然“伯格曼”的乱入,提高了本片的逼格,但让习惯B级片模式的观众觉得“有什么奇怪的东西混了进来”,因而在本片上映之初,反响不佳。然而,随着时间的推移,主角与死神打扑克等“高大上”的设置,显露出了更cult的意味,影片的地位也随之逐步抬高。在这部用五周就拍完的电影里,科曼似乎有所收敛,暴力血腥的场景并不多见,似乎他真的把精力都花在模仿伯格曼上了。但也正因于此,让本片显得不同一般。

22.《钢铁苍穹》 Iron Sky 2012

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大多数观众对待B级片的态度,其实是不端正的。如果你们指望看一部《阿凡达》式的大片或是想看《2001太空漫游》的诗情文艺,那么,你就根本不应该打开这部《钢铁苍穹》。虽然,本片讲述的是纳粹在月球建立基地,准备反攻地球的“大”故事,但话说回来,哪部B级片的故事框架不大呢?艾德·伍德动不动就让外星人入侵地球,罗梅罗创造了另一个种族屠杀人类,本多猪四郎更是搞了一头几层楼高的蜥蜴,把我们的家园整得干疮百孔……说白了,B级片向来是“雷声大而雨点小”,就比如《钢铁苍穹》,实际上仍旧是制服美女和奇思妙想的模式。要真是拉开架子,来一场星际间的第三次世界大战,那就不是B级片了。B级片嘛,就得“穷游”,听着有模有样,看着有滋有味。

《钢铁苍穹》可以说是近几年来最特殊的B级作品,其声名的传播,来自影片主创在网上筹集拍片经费的广告。在新颖创意的吸引下,网友们纷纷慷慨解嚢,终于为本片的拍摄筹到了钱。主创们也相当争气,不仅拍完全片,甚至还在德国院线上了映。而续集也在紧锣密鼓地筹备中,至于资金,当然还是在网上筹集着。也许,《钢铁苍穹》的成功正开启了B级电影的全新制作模式。

23.《夜深血红》 Profondo rosso 1975

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若要问达里奥·阿基多是如何在B级片的世界,杀出一条铅黄色的血路,一是靠《阴风阵阵》奠定地位,二是靠《夜深血红》赢得口碑。在西方B级片的天下,大致分为两个阵营,美国佬擅长粗制滥造,意大利人则更为考究。阿基多的这部《夜深血红》,足以体现这一点。无论在服道化和摄影的角度,还是在叙事节奏的把控上,达里奥都是擅长制造恐怖氛围的大师。

本片中的古宅、第一视角的凶手之眼以及鲜艳而诡异的色调,都把观众带入了一个神秘而阴森的气氛里。当然,大尺度的血腥场面,依旧是B级片的保留节目。比如项链切断脖子、刀口留下红漆般的鲜血,都是铅黄味十足的段落。据说,本片被删去的30分钟,还有更大尺度的血浆戏,无缘得见,对粉丝而言,不啻为一大遗憾。当然,所谓“狗改不了吃屎”,B级导演改不了乱来,阿基多的B级风骨在本片中仍是历历在目。好比凶手总是莫名其妙地从窗口冲出,而最后的证据总是由主角突然的回忆而发现,与传统的侦探推理片相比,严谨的逻辑对铅黄恐怖片来说,只是无聊的把戏。至于凶手的犯罪动机,阿基多压根就没写入剧本里。

24.《恐怖星球》 Planet Terror 2007

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2007年,昆汀和罗德里格兹这对哥俩打造的两部《刑房》,无论行头还是内核,都是原汁原味的B感十足。只不过,在卖相方面,罗德里格兹的这部《恐怖星球》要比昆汀的《死亡证据》拥有更多亮点。

首先,在题材的选择上,罗德里格兹择取丧尸题材绝对是一步妙招。丧尸杀戮肯定比飞车杀手要来得更血腥、更劲爆。而“墨西哥野火”让丧尸“更多、更快、更聪明”的设计,也丰富了传统丧尸B级片的老套设置;其次,罗德里格兹下手要比昆汀更狠,他直接把自己女朋友的腿给卸了,还“呼哧”按上了一把机枪,于是,呼之欲出的性感女郎,大腿一抬,春光尽收眼底之余,还能一个劲地疯狂扫射,把丧尸群打得千疮百孔,爆头飞肢,比比皆是。她在银幕上用下肢突突时,观众当然也就在银幕下用下半身开始“突突”,当两种“突突”合二为一,快感应运而生。

此外,在一些细节上,罗德里格兹有意模仿了传统B级片的某些特点,比如那部名为“弯刀”的预告片,嗨的程度甚至超过了《恐怖星球》本身;比如罗德里格兹有意跳过的肉戏段落,致敬了B级电影播放时经常出现的胶片损毁状况。如此不怀好意的自毁胶片,看得观众大骂不止,而他自个儿,则坏笑连连。

25.《天外魔花》 Invasion of the Body Snatchers 1956

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《天外魔花》也算是B级片中的“老字号”,先后被三次翻拍(1978年、1993年、2007年),但最经典的仍是由“B级三皇”之一的唐·西格尔拍摄于1956年的这版。从形式上来看,《天外魔花》是彻头彻尾的B级制作,粗糙的道具(像一滩烂泥的魔花)、拙劣的表演(外星人和真人的表演基本通过面瘫和没那么面瘫来区别)和滑稽的结局反转(之前死活不信的医生就因为疑似豆荚就全盘接受了),都勾勒出了那个大写的“B”。

然而,在内容上,西格尔从来不仅限于B级的粗糙,在《天外魔花》的恐惧中,埋藏着对当时政治环境的隐喻,即麦卡锡主义的侵袭。随着互相检举与告发的愈演愈烈,人与人之间的不信任情绪达到了顶点。而这种情绪,正是《天外魔花》的灵感来源。

而在本片的影响力方面,不得不提“怀疑一切”的核心设定,这种“每个人都可能是外星人”的怀疑演化为“每个人都可能是凶手”或者“每个人都可能是幕后主使”。换言之,类型从此发生了迁移,但大多还是B级片体系内的迀移。此外,本片对紧张气氛的描摹,也被后世借鉴。只不过本片“前段美如画,后段烂如渣”的 B级精髓,也被一并学了过去。

26.《食人族》 Cannibal ferox 1981

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上世纪六十年代末期,翁贝托·伦齐满腹愁绪,他打算开拓出一个B级片的新类型,让自己陷入瓶颈的事业重现血腥……哦,不,重现光明。但要开创怎样的类型呢?软色情已经玩过了,乳摇和啪啪啪,该有的都有了;飙血的也玩过了,单纯的血如泉涌,同样也已满足不了口味越来越重的粉丝了;紧张刺激的“警察电影”也玩过了……最后,伦齐在频临绝望之际,脑海中闪现出一道血光,“有了,那就人吃人吧。”就这样,在七十年代初期,他接连拍出了两部“食人族”电影——《食人族大屠杀》(1980)和《食人族》(1982),一并开创了“食人族电影”的B级亚类型。

在这部“臭名昭著”的电影里,充满了无比真实的食人场景,从土著抓获白人游客,到剖开肠子,取出脏器,放在嘴里,然后慢慢咀嚼,细致入微的程度,堪比三岛由纪夫在《忧国》中对切腹的描写,只不过完全没有诗意。本片一出,直接遭到31个国家的禁映。虽然残忍,但结尾处“没有食人族”的结论,倒是让人想起《西线无战事》,生出了几缕余味。

27.《小野猫公路历险记》 Faster, Pussycat! Kill! Kill! 1965

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若是直译本片的片名,那就是“再快点,小野猫!杀啊!杀啊!”。有人问导演罗斯·梅尔,为什么要取这样的片名,梅尔逐字进行了解释:快,代表的是“速度”;小野猫,代表的是“性”;杀,代表的是“暴力”。—部充斥“速度、性和暴力”的电影,基本上就包含了一切。这种“B级世界观”是否应该被认同,暂且不说,不过将这部电影视为“B级版的《速度与激情》”,倒是恰如其分。

就内容来看,无非是以日裔大妞为首的三个大胸妹子,一路乳摇着走南闯北。三个妹子不仅胸大,脾气也大,路见一对情侣,话不投机,把男的杀了,还绑架了女的。也不知道她们绑了个女的是为什么,既不百合,也不杀,就带着继续走南闯北。后来到了一家农户,与老农夫的三个儿子相爱相杀。又是乳摇,又是洗澡,最后女头目被杀,被绑架的姑娘与农场主的大儿子逃之夭夭。从类型上看,完全是“性冒险”模式,但在“性”方面,又是百分百软色情。然而,本片出自罗斯·梅尔之手,也就变得不同凡响了。“性冒险”与“软色情”开山之作的名号纷至沓来,是否真是如此,很难说清。但至少,这片绝对算是B级片中的一只“小野猫”。

28.《五遁忍术》 1982

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在邵氏作品里,《五遁忍术》绝对是“B”出新高度的一部作品。在忍术还原上,当我们看到片中的日本武士兢兢业业地在水里滑来滑去,在地里钻进钻出时,着实忍不住一肚子笑意。更有趣的是,大中华侠义之士,就被这些雕虫小技弄得全军覆没。本片在对日本文化的了解上,真还不及某些网友。最突出的一点,是开场日本武士剖腹时,竟然直接用长刀开膛。短刀呢?介错呢?大概落在日本,没带来吧。当然,除了这些,片中还是有值得回味的东西,比如女忍者纯子,网眼里春光无限,一句“我给你吹个萧吧”,当真是让人瘙痒难耐。说白了,这些优点和缺点,一放到B级片的体系里,就全成了看点,也成就了这部邵氏B级片的精彩。

29.《独眼巨人博士》 Dr. Cyclops 1940

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这部1940年的《独眼巨人博士》听着默默无名,实际上在B级片的历史中,地位着实不低。首先,从类型上来说,本片可被视为B级怪物电影的滥觞。

虽然,早在1933年,《金刚》的横空出世,就奠定了此后所有怪物电影的类型格局。但对成本高达67万美元的《金刚》来说,许多B级制作都望尘莫及。67万要是给艾德·伍德,他没准可以捣腾出一套100部的系列电影。所以,本片也就顺势影响了日后的绝大多数怪物B级电影,也许,说是“人形怪物”更准确一点。

30.《撒旦的面具》 The Mask of Satan 1960

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蒂姆·伯顿曾在一次采访中,公开宣称,“《撒旦的面具》是我最喜欢的恐怖电影。”于是乎,波顿的影迷回家开始翻箱倒柜,终于找出了这部尘封已久的B级经典。但看完之后,不免大失所望,黑白的画面和单调的情节,完全戳不中现如今观众的嗨点,只能说,时过境迁,波顿眼中的经典和我们眼中的波顿,已然相去甚远。纵然如此,也还是不能轻易抹杀“意大利老鬼”马里奥·巴瓦和这部《撒旦的面具》的功绩。

本片在意大利取得成功后,更名为《黑色星期五》,开始席卷新大陆。可以说,对恐怖电影的发展,《撒旦的面具》起到了关键性的作用。有的评论家认为,本片正式奠定了“恐怖电影”作为一种类型而存在。根据果戈里的短篇小说改编的本片,将恐怖片的几大要素——巫婆、幽灵、秘密通道、凄叫的野狗、恶毒的司机甚至张牙舞爪的树枝——都以模板的样式展现了出来,以致日后的B级恐怖片里,若没有这些,你都会觉得纳闷,“老板,是不是放错碟了?”

31.《月光光心慌慌》 Halloween 1978

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卡朋特的经典之作,第一视角的颤栗,至今令人胆寒。

32.《力王》 1991

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根据日漫改编,加入港式cult味,一拳肠穿肚烂,一拳筋骨寸断,当真是港式B级的血之教典。

33.《X放射线》 Them! 1954

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听着像医学事故,其实是昆虫乐园,当年脚下蝼蚁,变成庞然巨物。大家一起来杀大蚂蚁。

34.《白狗》 White Dog 1982

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富勒的B级片永远饱含深意,从来不会停留在只展示暴力的低幼阶段。他就算拍一只狗,也能骂一群人。

35.《德州电锯杀人狂》 The Texas Chain Saw Massacre 1974

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挥舞着电锯杀出一条血路,开拓了血浆与杀人狂电影的全新模式。从此,电锯不再用来锯树,而是用来砍人。

36.《隔山有眼》 The Hills Have Eyes 1977

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结合了《畸形人》与“杀人狂”模式的完美之作,虽然续集越加跑偏,但这部仍旧邪典。

37.《血魔传奇》 Danza macabre 1964

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在古堡与女鬼共度春宵,B级片粉丝必是趋之若鹜。

38.《关公大战外星人》 1976

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关公战秦琼那是相声里的儿科,在B级片的世界里,二爷的对手必须更牛掰。这不,请来了外太空的朋友,来一场最奇葩的战斗。

39.《鬼玩人》 The Evil Dead 1981

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诅咒揭开,人鬼一处;又吓又笑,雷米初啼。此后成为系列作品,2013年还被翻拍,可见经典系数。

40.《东京残酷警察》 Tokyo Gore Police 2008

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血肉横飞,妖怪遍地,人肉蜗牛,女体座椅,还能在里面找到《王牌特工》里剑足女杀手的原型。

41.《杀出个黎明》 From Dusk Till Dawn 1996

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前半段乏善可陈,中途强音陡转,瞬间嗨翻全场,另有足控昆汀大饱口福。

42.《水手服与机关枪》 Sailor Suit and Machine Gun 1981

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水手服萝莉举起机枪,狂扫之后一声“痛快”,暴力与纯爱,永远是日式B级的精髓所在。

43.《黑暗》 Tenebre 1982

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“照书杀人”的典范,铅黄大师阿基多的又一力作。在传统模式中,开辟出又一条新鲜血路。

44.《五毒》 1978

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邵氏经典邪路武侠,刀刀涂毒见血,剑剑断肢留疮,种种妖冶设定,每每出人意料。杀人杀得别具匠心,怪诞口味浓郁异常。

45.《战龙哥斯拉之怪兽总进击》 Destroy All Monsters 1968

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哥斯拉与群兽乱舞,上演一场怪物盛宴,“哥斯拉之父”本多猪四郎的巅峰之作,集所有当时的明星怪兽于一处,战得痛快淋漓。

46.《两个辘逐个捉》 I Bought a Vampire Motorcycle 1990

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暴力机车化身屠杀机器,英伦幽默搭配B级想象。

47.《死亡之雪》 Dead snow 2009

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料峭的纳粹丧尸电影,给你死亡制服的诱惑。雪之白与血之红合二为一,独属于北欧的恶趣。

48.《不可思议的收缩人》 The Incredible Shrinking Man 1957

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忽大忽小,蚁人之祖,影响深远。

49.《山狗》 1980

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妹妹遭人奸污,哥哥惨死山谷,老夫为报大仇,血刃群氓歹毒。真枪实弹,快意恩仇,B味十足。

50.《骷髅侠》 Kriminal 1966

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伦齐的早期佳作,怪诞与恶趣味如影随形。对于小一点的人形怪物而言,这部片可以被尊为“袓师爷”。

51.《猛鬼街》 A Nightmare On Elm Street 1984

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梦中杀手弗莱迪,从此横行榆树街三十多年,至今尚未隐退。

52.《爱与死亡》 LoveDeath 2006

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纯情与黑帮,装疯又卖傻,甭管北村龙平在摄影上多么花里胡哨,至少对B级本源的追随永远衷心不改。

53.《夺命凶灵》 Scanners 1981

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柯南伯格式的创意集锦,后来也成为一个系列的开端。运用虚拟媒体的点子,一直是柯南伯格的偏好。

54.《伊波拉病毒》 1996

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无良渣男四处泄欲,上至老板娘,下至土著娘,不远万里使病毒扩散,黄秋生再次将反人类的人渣演得惟妙惟肖。

55.《千尸屋》 House of 1000 Corpses 2003

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变态家族爱意满满,血肉人鱼妖气四溢,“合家欢”的B级作品。

56.《女巨人复仇记》 Attack of the 50 Foot Woman 1958

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变大的美人虽然破坏力惊人,可该大的到底是更大了。

57.《那夜四次》 Four Times That Night 1972

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一步步把你挑得欲火中烧,却兜头一盆冷水,告诉你“她是人妖”。

58.《外星奇遇》 Kin-Dza-Dza 1986

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蒸汽朋克,哲学思虑,另一场土掉渣的太空漫游。

59.《御用牙》 Sword of Justice 1972

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“变态死胖子”化身侠士,行侠仗义间亦是无肉不欢,有些场面还着实“画美不敢看”。

60.《别动酷刑》 Don't Torture a Duckling 1972

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充分的悬疑制造,残忍的暴力场景,展现出人性的恶毒魅力。

61.《纽约大逃亡》 Escape from New York 1981

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“杀出狂人镇”的模式与反乌托邦的世界观,还有卡朋特的配乐,齐活。

62.《八仙饭店之人肉叉烧包》 1993

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八仙饭店分尸忙,叉烧包里人肉香。四大恶人在香港,最坏当属陈子良。此片之后,香港叉烧包生意一落千丈。

63.《外太空杀人小丑》 Killer Klowns from Outer Space 1988

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小丑杀手与太空科幻无缝衔接,构造出又一部B级邪典。

64.《印第安人乔》 Navajo Joe 1966

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与《姜戈》同时代的逆袭式B级西部片,有过之,无不及。再次展现了意大利人奇葩的“西部观”。

65.《斑马人》 Zebraman 2004

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日本特摄电影的复兴之作,“鬼才”三池崇史再次体现了他通吃B级类型的出类拔萃。

66.《大力神在纽约》 Hercules in New York 1969

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施瓦辛格的出道之作,除了献上蠢萌表演,还造就了一部B级经典。

67.《摩托车上的女孩》 The Girl on a Motorcycle 1968

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嬉皮风味浓郁,裸着,露着,睡着,反正怎么着,都能干着。

68.《流氓太保》 Class of Nuke 'Em High 1986

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特罗马制作的系列作品,可视为“更疯狂的麦克斯”。

69.《兽餐》 Feast 2005

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与《群尸玩过界》相仿,只是血要更真实,妞要更漂亮。该片成为新世纪B级片的经典系列。

70.《死亡车神》 Death Race 2000 1975

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开启“死亡飞车”模式的“神作”,还有尚为“小鲜肉”的史泰龙。

71.《忽男忽女》 Glen or Glenda 1953

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艾德·伍德将自己的异装癖搬上银幕,少不了一番鸡飞狗跳,当然与此同时,还带着些弱势群体的权利宣言。

72.《邪咒》 1982

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“老妖”桂治洪一大力作,恐怖气氛与情节设置都可圈可点,吃人血蛙,地龙作怪,都不及人心之恶。在邵氏谱系里,绝对是独一份的妖邪。

73.《食人鱼》 Piranha 1978

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从陆地发展到海里,从一个扩散至一群,怪物电影由此更多、更快、更强,血浆与比基尼也就铺天盖地。

74.《虐待狂冯克劳斯男爵》 The Sadistic Baron Von Klaus 1962

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受时代所限,没有全部放开,可就时代来看,已经放得很开。

75.《摧花手》 The Bird with the Crystal Plumage 1970

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传统的结构,反转的结局,标准的铅黄,唯一的阿基多。

76.《机器人艺妓》ロボゲイシャ 2009

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传统艺妓文化与机器人科幻设定“狗血”合体,和服之下,有白花花的肉体,也有冷冰冰的钢筋,随君择取。

77.《坏女孩下地狱》 Bad Girls Go to Hell 1965

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女孩进入花花世界,没几天,吹拉弹唱,无所不会,“性冒险”扛鼎之作。

78.《打蛇》 1980

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牟敦芾也是当年香港B级片百花齐放时代的大师,本片聚焦平民题材,混入暴力元素,使深度与看点兼而有之,爽快与反省双向并行。

79.《绿色屠夫》 The Green Butchers 2003

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米克尔森加人肉切割,活脱脱《汉尼拔》的前传电影。

80.《死亡证据》 Death Proof 2007

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小妞反杀变态,昆汀重回“正道”。请来拉塞尔,找来大妞帮,翘臀和长腿,一样都不少。

81.《黑暗中的音符》 Murder to the Tune of the Seven Black Notes 1977

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柔光镜头让血腥变得温柔,让温柔变得血腥。

82.《玩偶屋》 The Big Doll House 1971

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一部关于女子监狱的B级电影,啥都不用说了吧。

83.《笑窗之屋》 The House with Laughing Windows 1976

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美丽的景致,猎奇的往事,当然,还有神秘氛围的勾魂夺魄。

84.《傻密欧与茱丽叶》 Tromeo and Juliet 1996

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茱丽叶还是那个茱丽叶,只是罗密欧,成了特罗马。

85.《血与黑蕾丝》 Blood and Black Lace 1964

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光听片名就够了,这两样东西加在一 起,几乎是B级的全部。

86.《南洋十大邪术》 1995

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隔空造爱哪家强,南洋师傅半鬼降。肉戏是B级的家常便饭,但如本片肉得如此清新脱俗,着实不同一般。

87.《钥孔痴汉》 Keyholes Are for Peeping 1972

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谁说痴汉只是日本的专利,欧美的痴汉更强,无需尾行,就在隔壁。

88.《虚幻游戏》 Mazes and Monsters 1982

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极客与游戏元素对B级片的早期“入侵”,还有嫩得掐出水来的汉克斯。

89.《菩提树下死》 The Grapes of Death 1978

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无知少女误入魔鬼村庄,接下来的事,你我自有思量。

90.《寿喜烧西部片》 Sukiyaki Western Django 2007

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日本的“通心粉西部片”,还邀请来昆汀一起吃了顿寿喜烧,味道之怪,无前无后。

91.《猛鬼屋》 House on Haunted Hill 1959

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本片营销胜于内容,卡索因此获得“惊吓营销大师”的称号。

92.《九个皇后》 Nine Queens 2000

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南美洲鲜有的B级电影作品,黑色幽默别有韵味,完全想不到出自一个菜鸟导演之手。

93.《机关枪少女》 The Machine Girl 2008

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变形版《水手服与机关枪》,升级版《我要复仇》,加强版《恐怖星球》,三合一的大礼包,不要白不要。加上日系传统,自然看点多多。

94.《摧毁》 Raze 2013

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看大胸妹子打长腿妹子,不揪头发,只流血。虽然肌肉过多,让人难免恍惚,但听声音,知道到底还是女人。

95.《人皮灯笼》 1982

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本是兄弟一场,无奈色字头上一把刀,人性随着人皮慢慢剥落。虽血腥场面粗糙,却也是先河之作,影响了后来大多数“把人皮当衣服穿”系列。

96.《猎尸者》 Mr. Sardonicus 1961

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观众可以在看本片时投票选择剧情走向,虽然选择并不太多,但至少可以选择。又一次,卡索赢了。

97.《盗尸者》 The Body Snatcher 1945

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雷电华出品的早期恐怖片,旧式horror树立模板。

98.《山村老尸》 1999

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少年时代口耳相传的港式鬼片,虽然大多设置起于日本灵异,但如今提起,楚人美老师仍是一个梦魇。

99.《功夫小蝇》 Eega 2012

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一只会功夫的苍蝇,为什么不是蜻蜓、蝴蝶、甲虫或别的什么,为何一定要是苍蝇。也许,只有印度人才想得出这样的设定。

100.《巨乳娘战僵尸》 The Big Tits Dragon 2010

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苍老师爆乳来战,丧尸也只能精虫上脑,爆头而亡,看苍老师如何德艺双馨,已然够本,夫复何求。

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